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26-09-21
第八章·画家老婆的裸体就挂在客厅墙上
手机在上午十点多响起来的时候，陈逸正坐在工作桌前盯着昨晚的调色文件发呆。
更准确地说，不是在发呆，是在发愣。Lightroom的界面是开着的，那两张光线有意思的街拍昨晚已经调完了，他今早又打开来看了一遍，没有要修改的地方，但就是关不掉，一直开着，给他的眼睛提供了一个可以落脚的地方，让他不用思考别的。
昨晚发生的那件事在早上的空气里比深夜更难处理。
深夜有深夜的逻辑，有那种把理智压薄的夜间感知，一切都好像可以在那道感知里找到某种借口。但早上的阳光从落地窗透进来，把403照得清清楚楚，一切都是实在的，床单换过了，浴室的白色浴巾洗过搭在浴室杆上，台面上没有任何多余的东西，就像什么都没发生过，但陈逸的意识里那道"我是不是太冲动了"的问题还悬着，没有着落，跟一个找不到插槽的插头一样，一直拿着，不知道往哪儿插。
他不是在悔恨，那件事里的双方都是成年人，都是自愿的，这一点他很清楚。他是在搞不懂自己，搞不懂那道把理智最后一道防线击穿的东西到底是什么性质的，是正常的生理反应，还是某种他还没想清楚的东西在运作。
但他没有答案，所以只能盯着那两张街拍继续发愣。
手机响了。
陈逸看了一眼来电显示，是一个他没存过的号码，棱镜市本地的号段，接通：
"喂？"
"是陈逸吗？"
对面的声音很有特点，不是那种电话里常见的平稳正式，有一种随意的、带着点散漫的低沉，像是这个人对任何事都不太在乎正式不正式，就是那么说话。
"对，我是陈逸，您是……"
"我叫周文轩，"对面停了一秒，像是在确认陈逸有没有听过这个名字，"住你们小区，六零一还是几零几忘了，反正是六层……"
陈逸在那一瞬间把这个名字对上了号，在何秀兰第一天送粽子来的时候顺嘴提过一句，"六楼那个画家，在国内挺出名的，卖出去的画能买好几套我们这的房子"，他当时随口记了一耳朵。
"周老师，"陈逸的坐姿在接到这个名字之后自动直了一点，"我知道，何阿姨提过您。"
"何秀兰，"周文轩那边出来一声轻的笑，"那个女人消息最灵，你新搬来的第二天她就跟我说了……你之前拍过一组城市风光，有几张发在摄影圈子里了，我看到了。"
陈逸微微一愣，那组城市风光是他上个月在棱镜市刚落脚的时候拍的，发在了一个半公开的摄影社群里，原本只是为了测试哈苏中画幅在新城市里的出片效果，没想到有人专门找过来。
"那组照片，"周文轩的语气里有一种不太掩饰的直接，"光影有想法，你用的什么机器？"
"哈苏X2D，"陈逸回，"搭了一颗标准镜头，主要是在测中画幅在城市街拍场景下的宽容度。"
"那几张用光有意思，尤其是第三张，逆光把建筑立面的轮廓做成了剪影，但前景那个行人的位置选得很刁钻，"周文轩说，"你是专职摄影师？"
"自由摄影师，刚到棱镜市，在落脚阶段。"
"那正好，"周文轩停了一下，然后直接切入正题，语气没有任何铺垫的寒暄，"我下个月在市立艺术馆有个画展，需要一个摄影师做现场纪录和画作翻拍，不是那种普通的记录片，我要求质感，要求灯光和原作的还原度，普通的商业摄影师给我拍的那几次都不满意，你那组城市风光里有一张建筑内景，光和影的处理方式跟我想要的东西比较接近。"
陈逸没有立刻回应，让这个信息在脑子里落了两秒，然后开口：
"周老师，我可以问一下是哪幅内景让您注意到的吗？"
"棱镜市图书馆旧馆那张，穹顶透光，地面的反射，你没有用人工补光，全是自然光，但层次很清楚，"周文轩说，"艺术馆的展厅跟那个穹顶的采光逻辑是一样的，我不希望闪光灯把画面打死，你懂我的意思。"
"懂，"陈逸说，"画作翻拍是个技术活，尤其是油画，表面的肌理在光线的角度稍微偏一点就会失真，反光和色差都要处理……我有这方面的经验，之前给几个博物馆做过馆藏翻拍。"
"博物馆级别的，"周文轩的语气里出来了一道满意的弧度，"那就更好了，下午你有空吗？来我工作室看看，聊聊细节，我要在你动手之前让你先看看原作，摄影师不了解画，拍出来的东西会差一个维度。"
"下午三点，"陈逸看了一眼时间，"可以。"
"六零八，"周文轩报了门牌，"别迟到，我这个人不喜欢等。"
电话就这么结束了，对面连"再见"都省了，直接挂掉，干净利落，符合陈逸对一个"艺术家气质"的人的某种预期。
陈逸把手机放回桌上，看了一眼Lightroom的界面，把那两张街拍的文件关掉了。
昨晚那道悬着的问题没有答案，但它已经不再占据全部的注意力了，被一件新的、具体的事情从正面顶开了一道缝。
陈逸站起来，去厨房把昨晚忘记喝完的那杯凉水倒掉，重新烧了一壶热水，然后去找相机包，把需要带去的器材检查了一遍。
画作翻拍需要的不是中画幅，需要的是精准的色彩还原，他带了索尼α的套机，搭一颗微距镜头，另外把三脚架也装进去，还有色卡，用来在拍摄前做白平衡校正，确保画面里的颜色跟肉眼看到的原作最接近。
准备器材的过程让陈逸的状态进入了一个他熟悉的频道，那是一种工作频道，有条理，有逻辑，要考虑的是技术层面的问题，而不是昨晚那道没有插槽的问题。他在这个频道里是自在的，是游刃有余的。
下午三点差五分，他背着相机包出门，乘电梯上到六楼，找到608，按了门铃。
门开了，周文轩就站在门里。
陈逸在照片上见过这个人，网上有他几张接受媒体采访时的图，但照片和实物还是有差距的，照片里他是一个中年男人，但实物里他是一个有具体质感的中年男人。长发扎成一个低马尾，发束不粗，松松地绑在颈后，几缕碎发散在额前，不是刻意整理出来的散，是自然垂落的那种，有一种艺术家身上特有的"不在乎"的随意。亚麻衬衫，米白色的，袖子挽到肘部，领口开了两颗扣子，露出颈下的锁骨，衬衫的质地有细微的皱褶，不是没熨，是亚麻这个材质本身的纹理感，穿在他身上恰好符合他整个人的气质，用一种刻意但看起来不刻意的方式把那个"不羁"的形象维持得很完整。
"准时，"周文轩看了他一眼，目光在相机包上停了一秒，"进来。"
陈逸跨过门槛，然后停住了。
不是被什么东西挡住了，是被什么东西定住了。
608的户型和403是镜像的，但里面的空间跟403完全不是同一个东西。一进门就是一个没有做任何分隔的大开间，原本应该是客厅加餐厅的区域被打通了，地面是深色的水泥漆，天花板上有轨道射灯，可以调角度，现在打开了几盏，把空间里不同的区域分别照亮，形成了光区和暗区的对比。靠窗的一侧搭了一张大型的工作台，台面上是各种颜料、画布、调色盘，还有几个打开着盖子的溶剂罐，一股油画颜料特有的气味从那里飘出来，浓，带着一点刺，但不让人不适，某种程度上是这个空间的气味标签。
但这些都不是让陈逸停住的原因。
让陈逸停住的，是墙。
整面右侧墙壁，从地面到天花板，挂满了油画。
不是那种排列整齐、间距相同的陈列方式，是一种有机的、像是生长出来的方式，大的小的，横的竖的，有框的无框的，层叠在一起，彼此的边缘有时候几乎要碰到，但又没有碰到，保留了一道非常细微的呼吸空间。颜色是复杂的，每一幅画有自己的色调，暖的、冷的、灰的、饱和的、低调的，但放在一起不是混乱，是某种只有在同一个人的手下才会出现的内在统一，像是同一个人的不同的情绪，放在一起，居然是和谐的。
"你愣什么，"周文轩从他旁边走过去，往工作台那边走，"进来又不是来看风景的。"
"不，"陈逸把自己从那面墙拉回来，往里走，"我在想布光的方案，你这个空间的轨道灯……"
"等会儿聊布光，先看画，"周文轩在工作台旁边停下来，转过身，抬手往那面墙的方向一指，"你先看，随便看，有什么想问的就问，我不烦人问。"
这是一种很特殊的招待方式，不是那种"让我来给你介绍"的主导型，是直接把空间和内容扔给对方，让对方自己去面对，然后自己退到工作台旁边，像是一个不打扰的背景。
陈逸背着相机包，开始沿着那面墙走，慢的，摄影师看照片的那种节奏，不是走马观花，是在每一幅停留足够长的时间，让眼睛把里面的东西收进去。
周文轩的画有一种很强烈的个人气质，不是那种讨好观看者的气质，是那种画给自己看的气质，用色大胆，构图有时候偏得出乎意料，主体不放在中心，放在角落，或者边缘，但那个偏的角度是有计算的，把视线逼到了一个不得不停下来的地方。几幅风景，几幅静物，还有几幅半抽象的形态，颜色浓烈，笔触可见，粗的那种，不掩饰手痕。
然后陈逸的脚步停下来了。
是一幅竖构图的大画，大约一米二宽，一米八高，挂在那面墙的正中间，位置是整面墙里最突出的，射灯的角度也是专门为它调的，光从左上角四十五度斜下来，把画面里的明暗对比打得非常准确。
画里是一个女人。
裸体的。
不是那种印象派的模糊处理，也不是学院派的写实到每一根毛发，是介于两者之间的一种方式，轮廓是清晰的，但颜色和质感是油画才有的那种真实，皮肤的色调不是单一的一种白，是把暖白、冷白、淡黄、粉、米色叠在一起调出来的那种复合的白，随着身体的曲面起伏，在受光和背光的交界处形成了一道非常微妙的过渡，不是突变，是渐变，那道渐变把皮肤的质感做出来了，做出了那种真实皮肤才有的、在不同角度的光线下呈现不同颜色的层次。
女人站在画面里，不是直立，是一种微微侧过身的姿态，重心放在左腿，右腿微弯，右脚尖轻轻点地，这是一个很典型的芭蕾站姿，但因为是裸体，那道站姿所有的形态意义都完整地呈现了出来，没有被任何遮挡过滤，脊背的线条从颈后开始，顺着脊柱的走向往下，过背部中央的凹陷，过腰，在腰以下的位置扩出来，变成臀部的弧度，那道扩出来的弧度在芭蕾站姿的右腿微弯的状态下，左右两边的弧度是不对称的，左边承重，肌肉微微绷着，弧度更实，右边卸力，弧度更圆，更软，两边的对比把那道臀部的轮廓做出了立体感，不是照片的那种机械立体，是油画才有的、带着画家手温的那种立体。
侧过身的角度让正面的轮廓只呈现了三分之一，但那三分之一就够了。胸部从正面看只有一侧的外弧，另一侧被身体的转向遮住，但那可见的一侧外弧的走势和饱满度已经给观看者留下了完整的想象空间，顶点的位置用了一道比周围颜色更深的、向心的渐变，把那道尖挺的形态做了出来，不明显，但存在，在那道射灯的斜光下形成了一道极小的阴影，那道阴影确认了那个弧度的真
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昨晚发生的那件事在早上的空气里比深夜更难处理。
深夜有深夜的逻辑，有那种把理智压薄的夜间感知，一切都好像可以在那道感知里找到某种借口。但早上的阳光从落地窗透进来，把403照得清清楚楚，一切都是实在的，床单换过了，浴室的白色浴巾洗过搭在浴室杆上，台面上没有任何多余的东西，就像什么都没发生过，但陈逸的意识里那道"我是不是太冲动了"的问题还悬着，没有着落，跟一个找不到插槽的插头一样，一直拿着，不知道往哪儿插。
他不是在悔恨，那件事里的双方都是成年人，都是自愿的，这一点他很清楚。他是在搞不懂自己，搞不懂那道把理智最后一道防线击穿的东西到底是什么性质的，是正常的生理反应，还是某种他还没想清楚的东西在运作。
但他没有答案，所以只能盯着那两张街拍继续发愣。
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"喂？"
"是陈逸吗？"
对面的声音很有特点，不是那种电话里常见的平稳正式，有一种随意的、带着点散漫的低沉，像是这个人对任何事都不太在乎正式不正式，就是那么说话。
"对，我是陈逸，您是……"
"我叫周文轩，"对面停了一秒，像是在确认陈逸有没有听过这个名字，"住你们小区，六零一还是几零几忘了，反正是六层……"
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"何秀兰，"周文轩那边出来一声轻的笑，"那个女人消息最灵，你新搬来的第二天她就跟我说了……你之前拍过一组城市风光，有几张发在摄影圈子里了，我看到了。"
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"那几张用光有意思，尤其是第三张，逆光把建筑立面的轮廓做成了剪影，但前景那个行人的位置选得很刁钻，"周文轩说，"你是专职摄影师？"
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"那正好，"周文轩停了一下，然后直接切入正题，语气没有任何铺垫的寒暄，"我下个月在市立艺术馆有个画展，需要一个摄影师做现场纪录和画作翻拍，不是那种普通的记录片，我要求质感，要求灯光和原作的还原度，普通的商业摄影师给我拍的那几次都不满意，你那组城市风光里有一张建筑内景，光和影的处理方式跟我想要的东西比较接近。"
陈逸没有立刻回应，让这个信息在脑子里落了两秒，然后开口：
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"懂，"陈逸说，"画作翻拍是个技术活，尤其是油画，表面的肌理在光线的角度稍微偏一点就会失真，反光和色差都要处理……我有这方面的经验，之前给几个博物馆做过馆藏翻拍。"
"博物馆级别的，"周文轩的语气里出来了一道满意的弧度，"那就更好了，下午你有空吗？来我工作室看看，聊聊细节，我要在你动手之前让你先看看原作，摄影师不了解画，拍出来的东西会差一个维度。"
"下午三点，"陈逸看了一眼时间，"可以。"
"六零八，"周文轩报了门牌，"别迟到，我这个人不喜欢等。"
电话就这么结束了，对面连"再见"都省了，直接挂掉，干净利落，符合陈逸对一个"艺术家气质"的人的某种预期。
陈逸把手机放回桌上，看了一眼Lightroom的界面，把那两张街拍的文件关掉了。
昨晚那道悬着的问题没有答案，但它已经不再占据全部的注意力了，被一件新的、具体的事情从正面顶开了一道缝。
陈逸站起来，去厨房把昨晚忘记喝完的那杯凉水倒掉，重新烧了一壶热水，然后去找相机包，把需要带去的器材检查了一遍。
画作翻拍需要的不是中画幅，需要的是精准的色彩还原，他带了索尼α的套机，搭一颗微距镜头，另外把三脚架也装进去，还有色卡，用来在拍摄前做白平衡校正，确保画面里的颜色跟肉眼看到的原作最接近。
准备器材的过程让陈逸的状态进入了一个他熟悉的频道，那是一种工作频道，有条理，有逻辑，要考虑的是技术层面的问题，而不是昨晚那道没有插槽的问题。他在这个频道里是自在的，是游刃有余的。
下午三点差五分，他背着相机包出门，乘电梯上到六楼，找到608，按了门铃。
门开了，周文轩就站在门里。
陈逸在照片上见过这个人，网上有他几张接受媒体采访时的图，但照片和实物还是有差距的，照片里他是一个中年男人，但实物里他是一个有具体质感的中年男人。长发扎成一个低马尾，发束不粗，松松地绑在颈后，几缕碎发散在额前，不是刻意整理出来的散，是自然垂落的那种，有一种艺术家身上特有的"不在乎"的随意。亚麻衬衫，米白色的，袖子挽到肘部，领口开了两颗扣子，露出颈下的锁骨，衬衫的质地有细微的皱褶，不是没熨，是亚麻这个材质本身的纹理感，穿在他身上恰好符合他整个人的气质，用一种刻意但看起来不刻意的方式把那个"不羁"的形象维持得很完整。
"准时，"周文轩看了他一眼，目光在相机包上停了一秒，"进来。"
陈逸跨过门槛，然后停住了。
不是被什么东西挡住了，是被什么东西定住了。
608的户型和403是镜像的，但里面的空间跟403完全不是同一个东西。一进门就是一个没有做任何分隔的大开间，原本应该是客厅加餐厅的区域被打通了，地面是深色的水泥漆，天花板上有轨道射灯，可以调角度，现在打开了几盏，把空间里不同的区域分别照亮，形成了光区和暗区的对比。靠窗的一侧搭了一张大型的工作台，台面上是各种颜料、画布、调色盘，还有几个打开着盖子的溶剂罐，一股油画颜料特有的气味从那里飘出来，浓，带着一点刺，但不让人不适，某种程度上是这个空间的气味标签。
但这些都不是让陈逸停住的原因。
让陈逸停住的，是墙。
整面右侧墙壁，从地面到天花板，挂满了油画。
不是那种排列整齐、间距相同的陈列方式，是一种有机的、像是生长出来的方式，大的小的，横的竖的，有框的无框的，层叠在一起，彼此的边缘有时候几乎要碰到，但又没有碰到，保留了一道非常细微的呼吸空间。颜色是复杂的，每一幅画有自己的色调，暖的、冷的、灰的、饱和的、低调的，但放在一起不是混乱，是某种只有在同一个人的手下才会出现的内在统一，像是同一个人的不同的情绪，放在一起，居然是和谐的。
"你愣什么，"周文轩从他旁边走过去，往工作台那边走，"进来又不是来看风景的。"
"不，"陈逸把自己从那面墙拉回来，往里走，"我在想布光的方案，你这个空间的轨道灯……"
"等会儿聊布光，先看画，"周文轩在工作台旁边停下来，转过身，抬手往那面墙的方向一指，"你先看，随便看，有什么想问的就问，我不烦人问。"
这是一种很特殊的招待方式，不是那种"让我来给你介绍"的主导型，是直接把空间和内容扔给对方，让对方自己去面对，然后自己退到工作台旁边，像是一个不打扰的背景。
陈逸背着相机包，开始沿着那面墙走，慢的，摄影师看照片的那种节奏，不是走马观花，是在每一幅停留足够长的时间，让眼睛把里面的东西收进去。
周文轩的画有一种很强烈的个人气质，不是那种讨好观看者的气质，是那种画给自己看的气质，用色大胆，构图有时候偏得出乎意料，主体不放在中心，放在角落，或者边缘，但那个偏的角度是有计算的，把视线逼到了一个不得不停下来的地方。几幅风景，几幅静物，还有几幅半抽象的形态，颜色浓烈，笔触可见，粗的那种，不掩饰手痕。
然后陈逸的脚步停下来了。
是一幅竖构图的大画，大约一米二宽，一米八高，挂在那面墙的正中间，位置是整面墙里最突出的，射灯的角度也是专门为它调的，光从左上角四十五度斜下来，把画面里的明暗对比打得非常准确。
画里是一个女人。
裸体的。
不是那种印象派的模糊处理，也不是学院派的写实到每一根毛发，是介于两者之间的一种方式，轮廓是清晰的，但颜色和质感是油画才有的那种真实，皮肤的色调不是单一的一种白，是把暖白、冷白、淡黄、粉、米色叠在一起调出来的那种复合的白，随着身体的曲面起伏，在受光和背光的交界处形成了一道非常微妙的过渡，不是突变，是渐变，那道渐变把皮肤的质感做出来了，做出了那种真实皮肤才有的、在不同角度的光线下呈现不同颜色的层次。
女人站在画面里，不是直立，是一种微微侧过身的姿态，重心放在左腿，右腿微弯，右脚尖轻轻点地，这是一个很典型的芭蕾站姿，但因为是裸体，那道站姿所有的形态意义都完整地呈现了出来，没有被任何遮挡过滤，脊背的线条从颈后开始，顺着脊柱的走向往下，过背部中央的凹陷，过腰，在腰以下的位置扩出来，变成臀部的弧度，那道扩出来的弧度在芭蕾站姿的右腿微弯的状态下，左右两边的弧度是不对称的，左边承重，肌肉微微绷着，弧度更实，右边卸力，弧度更圆，更软，两边的对比把那道臀部的轮廓做出了立体感，不是照片的那种机械立体，是油画才有的、带着画家手温的那种立体。
侧过身的角度让正面的轮廓只呈现了三分之一，但那三分之一就够了。胸部从正面看只有一侧的外弧，另一侧被身体的转向遮住，但那可见的一侧外弧的走势和饱满度已经给观看者留下了完整的想象空间，顶点的位置用了一道比周围颜色更深的、向心的渐变，把那道尖挺的形态做了出来，不明显，但存在，在那道射灯的斜光下形成了一道极小的阴影，那道阴影确认了那个弧度的真
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